《罗曼蒂克消亡史》的中心是葛优，这不是北京人葛优第一次担纲上海体裁的电影。

  从前，葛优之于《半生缘》，就像章子怡之于《紫蝴蝶》《茉莉花开》、袁泉之于《上海纪事》《上海伦巴》、钟欣潼之于《主力》（一部极富特征的谍战片），这些影视剧都有着关乎旧上海的、心思和方式各异的浪奔、浪流。

  上海在这些印象里，常常是摩登的、一不小心就腾达起来又在眨眼间迅即折堕下去的。一起，也是「罪」与「醉」不断交响的近现代我国的变奏曲，是归于流氓者、无产者、革命者的天堂或阴间。

  程耳的这部著作，很简单让人联想到张彻的《大上海1937》和麦氏兄弟监制、潘文杰执导的《上海皇帝》。这两部由港人制造的海上纪事，都触及上海青帮大亨张啸林被警卫暗算一事。《罗曼蒂克消亡史》的中心情节也是如此。稍对上海逸闻略知一二的人，都能很轻松地将片中人与前史的本相逐个对号入座。

  想来程耳对《上海皇帝》必定有所观摩，吕良伟在《上海皇帝》中出演的陆云生，明眼人一看就知对应的是海上闻人杜月笙。《罗曼蒂克消亡史》中的葛优，也暗合这位闻名遐迩的青帮大亨，巧的是，也姓陆。

  《上海皇帝》中陆云生的美女至交，由刘嘉玲出演的红尘中人名叫老六，章子怡在片中出演的那个来者不拒的小明星也叫做老六。巧的是，这两位佳丽都很「不幸」地遭受过花样繁多的性侵。

  关于旧上海的颓靡，有一部特别花心思的是陈凯歌的《风月》。张国荣那易于消逝的秀美与那要死不活的情节走向，真乃绝配也。

  但《罗曼蒂克消亡史》仍是近几年我国电影傍边，有着恰如其分的性兴趣的，风趣的电影。这个大都会，太简单把咱们的希望蒸发掉。

  有必要再说一下《上海皇帝》，它夹藏了港人大限迫近之时的听其自然，而所言及的出题，无非是翻云覆雨之流终被更大的风雨所腐蚀的，较为无法之实际。

  也是所有旧上海枭雄片中篇幅最长，格式最大的影片，惋惜噱头常常淹没了想法、奇迹动不动就盖过了景象。

  《罗曼蒂克消亡史》也有这层意思，仅仅更浩渺，更难以被观者体恤。葛优和浅野忠信像硬币的双面，谨守准则的，从心所欲的，都相同要被更庞大的前史所埋葬。

  而葛优扮演的日常化和特有的慎重，也让整部影片取得一种极可贵的疏离感。再怎样爱惜你所具有的，它都将次序缤纷地离你而去。

  一个很风趣的事实是，在我国电影勃兴之时，也便是1949年之前的我国电影，简直不去涉猎外滩风云的龙蛇争锋。其时的在场者和亲历者，都忘了去讲述他们曾耳闻目睹的人世传奇。

  我国的老电影，很大程度上，是「去传奇化」的。还需阐明的是，我国电影除了一些反映顶尖政治人物的年代曲之外，他们的视界，一般放诸到中下层。

  新式的白领和沉入底层的蚁民，是那时候的电影人最为热心的表现对象，也由此拉开了在认识上并非彻底抵触的两个阵营。而对上流社会的描绘，则适当惜墨。

  或许在这一百多年里，国人所迎来的千年未有之变局，已让过往的达人贵人在一次次非此即彼的洗牌中，改头换面，且身价长时间处在不断的置换傍边。而自电视剧《上海滩》所掀起的种种发迹史，表面上满意了升斗小民意欲鸡犬升天的希望，一起也流露出创作者今朝有酒今朝醉式的灯红酒绿。

  关于旧上海的所谓景物杂谈，有两个人物是隔几年就要在荧屏和荧幕上亮露脸。一个是许（周润发、张国荣、黄晓明均有过出演），还有一个是马永贞（陈观泰、金城武、伍允龙都出演过）。

  讲的都是外来者在这个移民城市里，是怎么因大展拳脚而被接收，但终究是与这个大都会方枘圆凿并喋血街头的。

  在上世纪八、九十年代，我国商业电影滥觞之时，就涌现出不少胆大心细且能不断剥削本身各方面潜质的闯入者，从前的文艺青年贾宏声长时间扮演过此类形象。

  有必要提一下古龙，他专一的一部现代帮派小说《绝不垂头》，曾两次搬上荧幕，分别是香港导演华山执导的《绝不垂头》。

  国内这一版其实更精巧一些，由第五代导演江海洋执导，更名为《一无所有》，袁苑奉献出他现在最好的扮演。讲的也是城镇青年在习惯城市时，所有必要支付的惨烈价值。

  关于一般观众，他们欢喜于他们的杀伐决断、更钦羡于他们的摇身一变，而并不重视他们的落落寡欢，包含实现志愿后的迷惘。他们所心系的俨然是他们受欢迎的一面，似乎只需你胆识兼备，有手法有手腕，上海这个冒险家的乐土就能任你予取予夺。这也是我国式的成功学在今日仍能大行其道的内因之一，命运的改写似乎由你的毅力来决议，「你行你就能上」。

  大部分反映旧上海的行帮电影，都能给你供给这种似有还无的错觉。《罗曼蒂克消亡史》明显志不在此，但在王传君和杜江扮演的两个从乡下来的马仔身上，多少流露出，上海这个大都会所具有的令人振奋的可能性，最少你能够在血雨腥风中完结你的成人礼，摘掉你的臭帽子。